Índice
I - Introdução (7)
II - Revisão de Literatura (8)
O Romantismo (8)
Biografia (8)
Influências da sua escrita musical (11)
A nova escola Alemã (13)
Música programática versus música conservadora (15)
O Desenvolvimento da Flauta no séc. XIX (16)
Prática da performance no séc. XIX (18)
Sonata undine para flauta e piano, op. 167 (19)
Contexto da sonata undine (19)
Análise da sonata undine (20)
Concerto para flauta e orquestra, op. 283 (23)
Contexto do concerto para flauta (23)
Análise do concerto para flauta (24)
Ballade para flauta e orquestra, op. 288 (28)
Contexto da Ballade (28)
Análise da Ballade (28)
Von der Wiege bis zun Grabe, op. 202 (29)III - Projecto (30)
Metodologias (30)
IV - Reflexão Crítica (31)
V - Conclusão (32)
VI - Bibliografia (34)
VII - Anexos (36)

Ao longo dos anos, a obra de Carl Reinecke tem vindo a suscitar bastante para os flautistas. As grandes composições que ficaram para flauta do período romântico, são precisamente as suas três obras que estabelecem um grande repertório para flauta, Sonata Undine para Flauta e Piano op.167, Concerto para Flauta e Orquestra op.283 e a Ballade para Flauta e Orquestra op.288.
A escrita musical de Reincke é considerada uma atitude conservadora. O seu percurso enquanto músico foi sempre muito influenciado pelo seu pai, Rudolf Reinecke, que como pessoa era um pouco rígido. Esta sua atitude conservadora fazia com que a sua música não inovasse e ficasse bastante “presa” ao período clássico. Era um opositor à Nova Escola Alemã que era representada por Liszt e Wagner.
No séc. XIX, Leipzig era o centro musical da Europa. Reinecke foi director da Orquestra
Gewandhaus e foi professor de piano e de composição no Conservatório de Leipzig.
O seu dualismo entre a forma clássica e a fantasia romântica fez da Sonata Undine um grande objecto de estudo, onde Reinecke combina a forma clássica da sonata com uma história programática fantasiosa.
A análise das suas três obras para flauta revelam uma forma sólida e um estilo coesivo.